所有油画都要做底子吗（为什么要做油画底子）

1、填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料。只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。

2、使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化。所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。

3、良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗。

4、亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。

5、做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过“换背术”，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。

1、翡翠的底子是指翡翠的绿色部分及绿色以外部分的干净程度，它实际上是一个载体，是除了绿色以外的所有物质的总和。

2、翡翠的底子反映的是种、水、色、净度、绺裂等指标综合形成的外在的、宏观的和整体的感觉;判断一个翡翠的底子好差，要从种、水、干净度三个方面综合考虑，翡翠的底子好即意味着种老、水长、干净度高，三者缺一不可。

1、翡翠晴底翡翠好。晴水底翡翠多为冰种、玻璃种、糯种。

2、晴水底翡翠的“晴”指的是颜色调子。但是有也有特殊情况,不是所有晴水颜色的玉石都可以是晴水底翡翠,清水翡翠是具有荧光效应的,对玉石的底是有要求的,比如豆种翡翠,就算它的颜色和晴水相同,但豆种翡翠只能叫豆青。

1、翡翠的底子其实是指翡翠除去颜色的基础部分，这就是翡翠的底子，而翡翠飘花，就是指在翡翠里面的颜色的分布。

2、翡翠的飘花的颜色是由于致色离子在翡翠的形成过程中渗透到了它的内部，导致它与翡翠的底子相互交融，形成的翡翠飘花。翡翠的飘花，从翡翠的外面看是一片或者一团分散开的，由色斑会色根构成的色彩，其实它的实际情况是蓝色或绿色以丝线状、层状、点状色斑的形态分布在翡翠的底色上。

1、翡翠底子灰做成雕件或者挂件好一点，因为底子灰的翡翠就不适合做一些对于种水要求较高的翡翠制品了，例如翡翠手镯或者戒面。

2、翡翠原石底子灰一样平常是指翡翠原石或者是翡翠原石成品的底子颜色呈现灰色或者昏暗的情况，它给人带来的的感觉就是沉闷然后不明艳，色彩不够纯净，会让人觉有一种很闷很沉重的感觉。

3、而翡翠原石底子灰产生的原因是翡翠原石里面致色金属离子的含量程度，因为翡翠原石的铁离子含量越高，那么翡翠原石的色彩就会显得更灰。但是发灰不代表是翡翠原石的颜色，仅只是指翡翠原石的底子长出了灰色颜色的状态。