结构承载力极限状态举例（结构或结构构件承载力在能力极限状态的标志有哪些）

1、钢材在弹性阶段工作即σ﹤fy时，应力与应变间大体呈线性正比关系，其应变或变形值很小，钢材具有持续承受荷载的能力；

2、但当在非弹性阶段工作即σ﹥fy时，钢材屈服并暂时失去了继续承受荷载的能力，伴随产生很大的不适于继续受力或使用的变形。

3、因此钢结构设计中常把屈服强度fy定为构件应力可以达到的限值，亦即把钢材应力达到屈服强度fy作为强度承载力极限状态的标志。

1、文章除了直叙还可以利用不同结构让自己的文章表述更清晰、立体、令人好奇。

2、接下来就给大家说一下常见的文章结构有哪几种：

（1）并列式，文章各部分的内容没有主次轻重之分；

（2）总分式，先总述，再分说，还可以演变成更多的总分格式。

（3）对照式；

（4）设问式。

1、「面板」

用放置多年、木质干而松的梧桐木来制作。也有人试用白松制作。蒙族古筝的面板用杨木制成。

2、「底板」

用梧桐木制作或者用其它的硬质木料制作。

3、「古筝边」

也称边板，即古筝的侧帮。古筝有两个筝边，靠近身体的一侧称为内筝边，另一侧称为外古筝边。古筝边一般用木制成，也有用水曲柳、红木或其他杂木制成。还有试用枫木制作。

4、「古筝头」

用木、紫檀或其他较坚实的木料制成。筝头的作用是固定琴弦，由穿弦孔来固定(也有的古筝的古筝头是固定琴钉的。在古筝头的侧面有一个出音孔，也音孔上有一个音窗，供出音之用。古筝头因与共鸣体相通，这样就扩大了共鸣的范围(也有的古筝，古筝头与共鸣体是不相通的。

5、「古筝尾」

它主要用于安装琴钉。此处在造型上也起着与筝头对称平衡的作用。

古琴有七条弦，从外到里定名为一至七弦。古琴琴弦的外侧有十三个徽位，从岳山向焦尾依次为1、2、3、4 ……13徽，其中第七个徽位在琴的正中间，一般都是较大的徽。弦位和徽位都是要必须记住的，因为琴谱中会标注。而琴头处把弦支起来的硬木条叫岳山，琴尾处把弦支起来的硬木片叫龙龈，岳山和龙龈之间为琴弦的有效长度，一般是110公分。

1、字的结构有：左右结构，上下结构，左中右结构，上中下结构，半包围结构，全包围结构，镶嵌结构。

2、左右结构，如：挣、伟、休、妲、明、沙。

3、上下结构，如：志、苗、字、胃、岁、军。

4、左中右结构，如：湖，脚，溅，谢，做，粥。

5、上中下结构，如：奚、髻、禀、亵、莺、宴。

6、半包围结构，如：庙、病、房、尼、眉、历。

7、全包围结构，如：囚、团、因、囹、圆、国。

8、镶嵌结构，如：坐、爽、夹、噩、巫。

1、桥跨结构

在线路中断时跨越障碍物的主要承载结构。

2、桥墩和桥台

是支承桥跨结构并将恒载和车辆等活载传至地基的建筑物。

通常设置在桥梁两端的称为桥台，它除了上述作用外，还与路堤相衔接，以抵御路堤土压力，防止路堤填土的滑坡和坍落。

3、基础

桥墩和桥台中使全部荷载传至地基的底部奠基部分，通常称为基础。它是确保桥梁能安全使用的关键。由于基础往往深埋于土层之中，并且需在水下施工，故也是桥梁建筑中比较困难的一个部分。

4、上部结构

通常人们还习惯地称桥跨结构为桥梁的上部结构。称桥墩或桥台为桥梁的下部结构。

5、支座

一座桥梁中在桥跨或桥墩或桥台的支承处所设置的传力的装置，称为支座。

它不仅要传递很大的荷载，并且要保证桥跨结构能产生一定的变为。

6、锥形护坡

在路堤与桥台衔接处，在桥台两侧设置石砌的锥形护坡。以保证迎水部分路堤边坡的稳定。

在桥梁建筑工程中，除了上述基本结构外，根据需要还常常修筑护岸、导流结构物等附属工程如涵洞。