马奈的《奥林匹亚》诞生于19世纪60年代，可是150多年过去了，艺术家们依然喜欢解构和致敬它。这幅画的魅力，究竟在哪里？
今天，我们继续看关于《奥林匹亚》的戏仿。
到了20世纪中后期之后，这幅《奥林匹亚》依然在被以不同的方式致敬，而且越来越凸显出对“平权”“种族”和“性别”的思考。
拉里·里弗斯《我喜欢黑色奥林匹亚》1970年
1970年，美国波普艺术的先驱拉里·里弗斯(larry rivers)做了一件两个场景的装置艺术，它们都是将马奈《奥林匹亚》中的三个最重要元素维纳斯、女佣和猫提取了出来，去掉了其它背景。其中一个场景和原画的元素相同，另一个场景将人和动物的肤色都做了置换，变成了黑维纳斯、白人女佣和白猫。并取了一个有趣的名字《我喜欢黑色奥林匹亚》。
摄影师马里奥·索兰提 (Mario Sorrenti) 为Yves Saint Laurent 在1999年拍摄的系列广告中模仿了一系列标志性名画，其中就包括《奥林匹亚》。同样的，画中维纳斯变成了一个穿衣男人。但这次的重点，更像是广告展示画中斜倚男人随性而剪裁优雅的衣服。
另一位艺术家Amie Mpane在2003年的装置艺术，将维纳斯与黑人女佣进行了形象上的置换，黑人女佣躺在了床上，而白人维纳斯则穿上衣服摇身一变成了手捧鲜花的女仆。艺术家将整个画面进行了一个个格子画的拼贴处理，让人想起那种按一下就能完全翻转的机关，仿佛这一黑一白的置换，就是画的双面性玄机。
Amie Mpane 2003年
森村泰昌《肖像（孪生）》，1988年
日本摄影师森村昌泰以摄影和蒙太奇、拼贴手段再现西方经典艺术家的作品而闻名，他经常通过自己的身体扮演艺术中的形象，来讨论丰富且尖锐的种族、性别与性问题。荒诞的形象中，常流露出令人不安的黑色幽默与讽刺性。比如这件1988年创作的《肖像（孪生）》，就以他的方式解构了马奈的《奥林匹亚》。
这个系列，颇有点辛迪舍曼的味道。森村本人以男性身份乔装扮演了画中的维纳斯与黑人女佣，不过亚洲男性那娇小和瘦弱的身材，反倒在反串中带出了一种阴柔的女性之气，和黑人形成了巨大的反差。事实上，这也正是西方白人对亚洲男性刻板的印象。森村的这件作品，把马奈的油画变成了印刷品，将女性角色置换成男性角色，将西方语境改变为东方语境，试图将种族和性别问题模糊化。
2016年，法国奥赛博物馆正在上演一场名为《辉煌与苦难：工作者记录1850-1910》的大展，一位来自卢森堡的女艺术家Deborah de Robertis上演了一场行为艺术——她在众游客面前去掉衣服，模仿起眼前马奈《奥林匹亚》中床上女人的姿态。
Deborah de Robertis 行为艺术表演，2016
但这，不是对这幅旷世之作的第一次致敬，也不会是最后一次。
,
